„Ich spreche nicht für mich selbst aus“: Vom Gerichtssaal auf die Bühne – das Festival von Avignon greift den Pelicot-Prozess auf

Weniger als ein Jahr nach dem aufsehenerregenden Prozess um die Vergewaltigungen von Mazan fanden die Worte von Gisèle Pelicot , ihren Anwälten, ihrem Ex-Mann, aber auch von Psychiatern und Journalisten am Freitag in Avignon bei einem Leseabend Anklang, um „die Geste dieser Frau fortzuführen“ , die zu einer Ikone geworden ist.

„Ich spreche nicht für mich selbst aus, sondern für all die Frauen, die der chemischen Zwangsprostitution ausgesetzt sind“ : Die Schauspielerin Ariane Ascaride ist die erste, die Gisèle Pelicot auf der Bühne des Karmeliterklosters ihre Stimme leiht. Der Saal verwandelt sich in einen Gerichtssaal, in dem rund fünfzig Protagonistinnen vier Stunden lang die Höhepunkte der drei Monate dieses außergewöhnlichen Prozesses noch einmal erleben.

„Die Geste von Gisèle Pelicot zu verlängern“, die sich weigerte, die Anhörungen von September bis Dezember 2024 hinter geschlossenen Türen stattfinden zu lassen, „war für alle offensichtlich“, erklärte der 48-jährige Schweizer Regisseur Milo Rau, der diese Lesenacht im Juni in Wien, Österreich, ins Leben rief, gegenüber AFP.

Doch es war für ihn unvorstellbar, nicht eine kürzere Version mit französischsprachigen Dolmetschern in Avignon anzubieten, mitten im Theaterfestival, nur wenige hundert Meter vom Gericht entfernt, wo die Debatten über diese 72-jährige Frau stattfanden, die etwa zehn Jahre lang von ihrem Ehemann und Dutzenden über das Internet angeworbenen Männern unter Drogen gesetzt und vergewaltigt wurde .

Um diesen Abend zu beschreiben, verwendet Milo Rau, ein Stammgast im Dokumentartheater, am liebsten den Begriff „Oratorium“ : „Es ist etwas, das wiederhergestellt wird, es sind nicht nur Archive, es sind wirklich Neuschreibungen“ , aber „es liegt auch an der epischen Länge“.

Gisèle Pelicot „machte das Gericht zum Theater, und wir machen das Theater zum Gericht“ , betont die Regisseurin, die bereits mehrfach auf der Grundlage von Rechtsfällen gearbeitet hat.

„Es gibt absurde, lustige, komplexe, schreckliche, gewalttätige Momente“, fügt er hinzu, wie in der Beschreibung der Vergewaltigungsvideos, die bei einer der Schauspielerinnen für emotionale Erschütterungen sorgten.

„Die Banalität der Vergewaltigung“

In der Mitte der Bühne schildern zwei Erzähler die Fakten, stellen Fragen und unterstreichen die Sequenzen, die von den Darstellern, die auf Reihen von Holzbänken zu beiden Seiten der Bühne sitzen, von den beiden Pulten vor der Bühne vorgelesen werden.

Unter ihnen sind mehrere Schauspieler, die derzeit beim Festival von Avignon auftreten, wie etwa Adama Diop, der einen der Anwälte von Gisèle Pelicot spielt, oder Philippe Torreton, der eine der Zeugenaussagen von Dominique Pelicot, ihrem Ex-Mann, verlesen wird, der sie „den Preis für ihre Freiheit zahlen lassen“ wollte und schließlich zu 20 Jahren Gefängnis verurteilt wurde.

Aber auch Mitglieder der Zivilgesellschaft wie der Psychiater Laurent Layet, der in seiner eigenen Rolle im Prozess auftritt, oder die Anwältin Anne Lassale und der Aktivist Camille Etienne, die die Plädoyer der Anwälte von Gisèle Pelicot übernehmen, die ebenfalls von Marie-Christine Barrault und Marie Vialle gespielt werden.

Auch zwei Gerichtsschreiber, die der Verhandlung beiwohnten, sind anwesend.

„Für uns war es wichtig, eine solche Prozessgemeinschaft einzuladen“, sagt der Dramatiker Servane Dècle, der bei der Erstellung des Korpus der auf der Bühne vorgelesenen Texte hauptsächlich auf „Journalistennotizen“ , aber auch auf „der Anklageschrift“ basierte.

„Wir verfügen auch über Fragmente von Presseberichten und Interviews“, fügt sie hinzu. Damit berichte sie auch über die vielfältigen Resonanzen, die diese Affäre in der Zivilgesellschaft hatte und weiterhin hat.

„Wir haben erkannt, dass der Rahmen des Prozesses es unmöglich machte, eine gewisse Komplexität zu erfassen“, fügt sie hinzu. Die Aufführung auf der Bühne sei auch eine Reaktion auf die Frustration vieler Prozessteilnehmer gewesen, sagt sie.

Sie wollten , „dass wir weiterhin darüber reden und weiterhin versuchen können, diesen Fall zu verstehen (...), der einerseits ein perfektes Beispiel für die Banalität einer Vergewaltigung ist (...), andererseits aber auch ein völlig außergewöhnlicher Fall, der überhaupt nicht banal ist“, fährt sie fort.

Auch wenn Gisèle Pelicot zu einer „Ikone“ geworden sei, „blieb der Prozess dennoch in den Nachrichten“ , vor allem im Ausland, bemerkt Milo Rau: „Je mehr man die Berichte liest, desto klarer wird einem jedoch, dass er leider weltweit verbreitet ist.“